东西方艺术:并非两条平行线(图)

编辑:小豹子/2018-07-08 15:21

  陈华文凤凰彩票官网(5557713.com)陈华文

  东西方艺术在全然不同的历史文化背景下发展,形成迥异的表达形式和审美观念。但自现代社会以来,伴随着经济贸易的兴起,中西方艺术也随之交流、交融、交会。

  《东西方艺术的交会》一书描绘了这一过程,更留给读者一个问题:如何在交融中既成就彼此,又保留自我。

  “你中有我,我中有你”的艺术时代已经到来

  人们曾经以为,东西方艺术如两条平行直线,永远没有交集的可能。因为东方艺术追求意境,追求神似;而西方艺术恰相反,强调用技术逼真再现。

  这一认知,片面而狭隘。

  尽管东西方艺术之间远未形成如胶似漆的关系,可是,伴随着东西方艺术家广泛的交流与互动,“你中有我、我中有你”的艺术时代已经不可避免地到来。《东西方艺术的交会》一书,系统梳理了东西方艺术交互发展的历史,高度肯定了东方艺术的价值与魅力。

  作者迈克尔·苏立文是著名汉学家、美术史论家,毕生专注于中国艺术的研究与传播,是最早向西方介绍中国现代艺术的西方学者。

  苏立文之所以对中国艺术抱有浓厚兴趣,和他的人生经历不无关系。上世纪四十年代,他来到中国,结识了庞薰琹、吴作人、丁聪、郁风、关山月、刘开渠等一批中国画家,此后一直与中国艺术家、艺术机构往来甚密。除了《东西方艺术的交会》一书,他还著有《20世纪中国艺术与艺术家》、《中国艺术史》等。

  西方书籍中的插画,成了东西方艺术交会的起点

  艺术的种类繁多,一本书无法对东西方艺术的所有门类进行比较研究,也没有哪位学者能精通所有的艺术凤凰彩票欢迎你(fh643.com)领域。因此,苏立文在撰写此书时,首先对东西方的空间范畴进行界定,把东方圈定为中国和日本;其次划定研究范畴,即专究绘画;最后把时间跨度缩小至300年间,重点是近一百年。

  苏立文的书写亦有重点,那便是关注工业革命之后东西方绘画之间的交流互动,及由此形成的创作格局。

  300多年前发生在欧洲的工业革命,是人类历史上最重要的社会变革之一,为现代化的到来拉开了序幕。正是在工业革命发生后,一些兼具画家、传教士身份的欧洲人,跟随商船,漂洋过海来到中国。对于教义,国人并无多大兴趣,但对传教士带来的西方书籍中那些逼真的插画,国人产生了极大的好奇心。在未接触西方绘画之前,中国画家的造型能力明显偏弱,这些插画给了中国画家很大的启发。

  西方绘画的写实风格开始影响中国画家。明末清初活跃在苏州一带的画家张宏便是其中之一—虽然他在中国绘画史上并不起眼,但在引进西方绘画技法方面堪称第一人。张宏的《止园全景》运用了全景透视法,这是西方绘画的一种观察表达方法,在此之前,不曾见到中国画有过这样的尝试。

  另外还有一幅名为《关天培像》的作品,成功地将西方写实手法融入中国传统人物画像之中,画中的关天培几乎和真人同等大小。该画作者是谁,至今是一个谜。书中,苏立文还列举了其他无名氏的作品,在表现手法上都有中西合璧的倾向。

  东方学习西方的写实手法,西方借鉴东方的笔墨神韵

  谁是第一个在西方展出作品的中国画家?本书英文版未出版之前,这个问题一直都是美术史上争论的焦点。苏立文在书中给出的答案是林呱。

  1845年,在伦敦皇家美术学院,林呱展出的作品是 《大英帝国海军霍尔舰长肖像画》和《自画像》。两幅油画作品充分显示,彼时中国人的造型能力已丝毫不亚于西方画家,这让伦敦绘画界震惊凤凰彩票网(fh643.com)。其实,在林呱的所有作品中,这两幅并不是最优秀的,《广东河岸的风景》 才是他的代表作。

  东西方艺术的交会,是一个彼此交融的进程,在东方学习西方写实手法的同时,西方也在创作中不断借鉴东方的笔墨神韵。其中,便有郎世宁。

  郎世宁以传教之名来到中国,之后便长期为清廷创作。其传世之作长卷《百骏图》,成功地将中西画法融为一体:因手卷形式所要求的无固定焦点连续透视法尽管是中国式的,但借助连续不断的地平面而达到景深效果,倒影和阴影的使用,则是西式的。

  人们更需谨慎思考:如何在交融中保留自我

  油画是西方绘画的主要画种,最具表现力,从某种程度上说,西方绘画史就是油画史。上世纪20年代以后,一批中国青年来到欧洲,系统地学习油画,他们中有徐悲鸿、林风眠、庞薰琹、吴作人、潘玉良、赵无极、吴冠中等,日后都成了中国现当代绘画史上的标杆人物。

  在他们艺术生涯的最初阶段,无不对油画推崇备至,可是在他们真正掌握了写实油画的创作技能后,却又无一例外地回归到了中国绘画的审美传统。书中,苏立文对这些画家极为赞赏,认为正是他们搭建了东西方绘画的桥梁。尤其对于赵无极,苏立文给予高度评价:“他的大型抽象油画结合了书法式的生动趣味和一种氛围上的立体深度,他对三维空间进行了中国范式的直接表达。”

  而此时,西方绘画自一战之后,也在整体上从具象转向抽象,像与不像已经不再重要,形式的美与画家的情绪成为表达的重点。苏立文坚信:西方绘画的这一革命性转型,在某种程度上来自东方艺术的启发。毕加索就曾感慨:世界艺术的未来属于东方。

  《东西方艺术的交会》成书于1972年,之后的40多年里,东西方艺术的交往与互动日趋频繁,这是苏立文写书时不曾预料的,而他更不曾料到的是,当下人们更需谨慎思考的是:如何在交融中既成就彼此,又保留自我。

  (《东西方艺术的交会》 [英]迈克尔·苏立凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)文著,赵潇译,上海人民出版社出版) (来源:解放日报)